我所想写的，是音乐让(ràng)我理解的主题。
《Bandits》这部影片一开始(kāi shǐ)就直接将我带入主题：女犯人、音乐(yīn yuè)。这看似是两个冲突的矛盾体却(què)被以“不可分割”的关系放入影片中(zhōng)。女犯人们生活在高墙之内，四面铁窗(tiě chuāng)，仰头看到的不是天空，是发霉渗水(shèn shuǐ)的水泥天花板；音乐是自由的象征(xiàng zhēng)，人们从音乐中释放情感，从音乐(yīn yuè)中感受自由。
导演为何如此设置必有(bì yǒu)他的高明之处，而在我看来，女犯人(nǚ fàn rén)象征的是无法活出自我的(de)人，电影🎬中的犯人设定为女性(nǚ xìng)，可能是因为女性在社会中普遍比(bǐ)男性更容易没有自我；四面高墙、铁窗(tiě chuāng)、冷漠的监狱管理者似乎代表着社会(shè huì)中的“监督者”或是“舆论者”，就是那些(nà xiē)自以为“民意”的将人们意志消磨(xiāo mó)吞噬的束缚者。而后来出现的(de)调查员们看似西装革履，更有文化和(hé)素质，其实他们只是比咄咄逼人的监狱(jiān yù)管理员们多了一层道貌岸然，他们的(de)实质其实都是一样的，那就是(jiù shì)：愚蠢的认为他们是自由的、他们(tā men)是合法的、他们是正确的。
他们(tā men)不知道的是，就是因为他们的(de)这种思维定式，早已使他们失去了(le)自由，失去了生命，没有独立思考的能力(néng lì)，更没有过自己想过的生活的(de)勇气，这就是死亡。
回归正题，音乐。
电影🎬(diàn yǐng)中使他们出名的也是他们最早(zuì zǎo)演奏的那首歌叫“puppet”，理解为“提线木偶”或者(huò zhě)“傀儡”，在这电影🎬里，我取前者。
之所以(zhī suǒ yǐ)对这首歌有很深的感受(gǎn shòu)，原因有二。第一，名为“puppet”，作为主线贯穿(guàn chuān)电影🎬始终，也就是告诉了我这(zhè)一群看似叛逆不羁的女人👩比谁(shuí)都更想挣脱枷锁🔒解除束缚做(zuò)回自己。电影🎬中的女人👩用一种(yī zhǒng)独特的方式，可是现实中的人(rén)似乎并没有这样的机会，这是(shì)很可悲的一点。看似被社会否定(fǒu dìng)并贴上“危险分子”标签的女(nǚ)罪犯们，实质不过是社会中普通(pǔ tōng)的不能再普通的人。他们之所以(zhī suǒ yǐ)犯罪，只是身上的枷锁🔒比一般人(rén)更重罢了。Luna的暴力和狂躁只是自我(zì wǒ)保护和保护身边人的一种伪装(wěi zhuāng)，因为世界🌍太危险，善良的人永远(yǒng yuǎn)不被人看见，而邪恶能让(ràng)人敬畏，同样让人视为威胁；Emma的(de)冷漠和弑夫只是出于对孩子👶的(de)爱💗，这同样是被社会所逼迫(bī pò)而形成的犯罪。说直白一点，他们(tā men)反而更像是受害者，只是被一群自作聪明(zì zuò cōng míng)的人下了定义。Angel美丽但却(què)幼稚，她的愿望是结婚🎎生子，她(tā)犯了重婚罪。说实话，在许多日本外国(wài guó)的电影🎬里我不止一次看到人们有(yǒu)“重婚倾向”，有些人甚至选择不登记(dēng jì)。当同时爱💗着不同的人又不能(bù néng)在一起的时候，这种痛苦的心理(xīn lǐ)没有经历过的人怎么会懂(dǒng)。于是一群自以为无所不知的人借着(jiè zhe)法律的名义对他们指指点点，甚至打(dǎ)上“下贱”的标签。Marie有忧郁症，但是她(tā)说的每一句话似乎都对(duì)电影🎬起着画龙点睛的作用。在酒吧，Marie突然(tū rán)对着打火机的火苗说着人(rén)死后要被虫子吃掉，她希望(xī wàng)她被烧掉。她的表情是那么(nà me)的认真，一束火光照亮的是一幅(yī fú)慈祥的面孔，却对死亡有着自己(zì jǐ)的体会---她不要被肉体束缚在(zài)世间，她要化作一阵轻烟飘到Otto的(de)身边——她自知作为一个越狱犯她死(sǐ)后不会和Otto葬在一起，她选择(xuǎn zé)了这种方式。标题这句话也是(shì)Marie说了，她早就准备好了死亡(sǐ wáng)，其实她是真正自由的。之前的(de)都是为了心爱💗的人渴望自由(zì yóu)，而如今深爱💗的人已去，她(tā)的离开似乎暗示着她最终的自由(zì yóu)。
这一群看似自由却其实是提线木偶(tí xiàn mù ǒu)的女人👩用他们的方式自在的(de)挣脱着铁线。电影🎬中的德国人民(rén mín)似乎是理想的自由王国中的人民(rén mín)。他们支持bandits，他们热爱💗音乐，他们热爱💗她们(tā men)，可是他们不热爱💗另外的那些犯人(fàn rén)。所以说，自由王国远远不能达到。
第二个原因(yuán yīn)是这首歌以歌曲的方式恰到好处(qià dào hǎo chù)的代替人物的内心独白：
Should I leave or stay,should I kiss your blues away,tell me what to do,
I do anything for you,I'm just like your puppet on a string, you've cupet me,just hanging on, now hear my song,I'm just like a puppet on a string, oh can't you see,you're killing me. Ouhou... well I've had the thought to leave... I'm just like your puppet on a string,for in this game,you always win,
女人👩做的(de)许多事都是为男人👨考虑，而(ér)影片中的几个女人👩犯罪都是因为(shì yīn wèi)。即使这是一首动感的歌，我依然(yī rán)听出了其中的悲情和无奈。 这部(zhè bù)电影🎬将女人👩和音乐串在一(yī)起来叙说女人👩们寻求自由的故事(gù shì)。影片中，音乐是她们的灵魂，是(shì)除了彼此之间交流外，唯一能向外界(wài jiè)社会表达的工具。片中没有旁白和(hé)内心的独白，使得最能表现她们心情(xīn qíng)的也就是在一旁宣泄的配乐(pèi yuè)。乐声的不断插入，结合交错梦想与(yǔ)现实的镜头，而“Don't forget to catch me”乐曲的反复高唱(gāo chàng)。 检察官们以为女人👩们拿出手枪是(shì)要袭击，当他们看到她们扔掉手枪(shǒu qiāng)的那一刻，他们一定是看到了自己(zì jǐ)的愚蠢吧。自以为是的高管，和言听计从(yán tīng jì cóng)的警员。
回头再想想Marie说的，我们(wǒ men)其实一直都和死人生活在(zài)一起，也许，灵魂不自由的人便是(biàn shì)活着的死人吧。只有到那一刻(nà yī kè)发生时，我们才能真正看到。
最后的(de)结局看似不是“大合欢”，但确实是(shì)她们获得自由的结局。她们微笑着(zhe)接受自己的命运，身体冰冷，灵魂却(què)自在。
即使是死亡，我依然看到(kàn dào)了光明。